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 Hablar del proyecto denominado WATERS-GEESIN es hablar de una gran amistad entre dos genios de la música. Ron GEESIN, notable compositor alemán excéntrico de soundtracks para comerciales de TV y películas, además de tener en esa época una sensibilidad extrema hacia la experimentación avant-garde y que a principios de los 70's estaban de moda; inicia un proyecto consecuencia también de la colaboración requerida por los miembros de la banda PINK FLOYD durante la producción de su disco "Atom Heart Mother" en 1970.

A pesar de que Ron GEESIN conoció primero a Nick MASON e incluso salían a pasear en barco juntos; al conocer a Roger se dio cuenta que había conocido a la fuerza creativa de la banda. Ese "click" entre GEESIN y WATERS tuvo como consecuencia el inicio de una amistad duradera, hasta llegar a ser compañeros de golf.

Roy BATTERSBY, director de una película documental llamada "The Body" le había preguntado a DJ John Peel le recomendara a un compositor para su soundtrack, Peel sugirió llamar a Ron GEESIN.

Al presentarse GEESIN le preguntaron: ¿haces canciones? a lo que GEESIN respondió: No, pero conozco alguien que sí lo hace. Y así inició lo que también se considera como el primer proyecto solista de Roger WATERS. Los temas y las instrumentaciones fueron grabadas por separado por WATERS y GEESIN durante el período de enero y marzo de 1970. Algunas piezas fueron arregladas, para agregarlas a un álbum llamado "Music from The Body" producido y mezclado durante agosto y septiembre de 1970.

Se trata de un proyecto totalmente experimental. 22 tracks describen en cierta manera, la descripción literal del nombre del álbum: "Music from The Body", es decir, todos los sonidos y ruidos que el cuerpo humano puede producir de sí mismo: risas, llantos, aires, aplausos, respiros, voces, cantos, desde el principio con 'Our Song', 'More than Seven Dwarfs in Penis-Land', 'The Body Transport' combinados con la experimentación y letras de WATERS con canciones suaves como 'Chain of Life' y la excelente composición depresiva de GEESIN con unos excelentes arreglos en los cellos en la que mantiene un vaivén instrumental saturando hasta el punto de la disonancia (que sólo GEESIN lo sabe hacer) y al mismo tiempo equillibrarla durante todo el álbum, para hacer de esto una obra que cae en la esquizofrenia corporal y en la que el mismo GEESIN describe como un álbum que "hicimos juntos", es decir, se siente una participación equilibrada de estos dos genios de la música experimental.

Cabe mencionar que hay un track llamado 'Breathe', que se podría considerar como la primera versión por la primera estrofa de 'Breathe' del album "Dark Side of the Moon", aunque en realidad es muy diferente a la versión realizada en 1973 por PINK FLOYD. Otro punto interesante es el último track del disco, ya que termina con una canción suave y con unas vocales femeninas que marcarían la pauta de cómo serían todos los finales de los álbumes solistas de Roger WATERS al salir de PINK FLOYD.

A pesar de la amistad duradera entre GEESIN y WATERS, este ha sido el único proyecto juntos. ¿Será porque mejor prefieren la amistad a la música compartida (ego)?

–Armando GUADARRAMA.